Идея интервью с Антоном StringsSkald’ом возникла у меня в ходе помощи с переводом заявления музыканта по поводу ситуации с правами на группу WALKNUT. Я как-то вдруг сообразил, что Антон переиграл в немалом количестве интересных мне групп, а интервью с ним я не читал ни разу. В тот момент Антон отказался от моего предложения, но недавно представился внушительный повод: на Der Schwarze Tod и Werewolf Promotion вышел альбом проекта ГРОМОВЕРЖ “Издревле” – нового детища музыканта. Это интервью поможет вам узнать больше о новом проекте, а также о минувшей и будущей деятельности StringsSkald’а. По очевидным причинам интервью сделано на русском.
UPD: У сувязі з тым, што ў камэнтары пад інтэрвію перыядычна набягаюць раззлаваныя украінцы з прэтэнзіямі, вымушаны дадаць наступнае. Па-першае, у пэўным сэнсе я люблю украінскую нацыю нават больш за сваю, і я меў праукраінскую і антырасейскую пазыцыю задоўга да таго, як палова з вашых сёньняшніх ультрапатрыётаў навучылася розмовляти українською. Таму ўсе свае сэнтэнцыі пра “падтрымку агрэсара” пакіньце сабе. Не туды ваюеце. Па-другое, у РФ я працягваю падтрымліваць толькі тую вельмі невялікую колькасьць музычных дзеячоў, якія маюць цалкам здаровыя погляды, і Антон, як і Мікалай з Der Schwarze Tod, ёсьць гэткімі дзеячамі. І па-трэцяе, відавочна, што аніякіх пытаньняў пра вайну ў падобных інтэрвію чакаць няма сэнсу. На 17-м месяцы вайны можна было б ужо і ведаць, што ў акупаванай Беларусі за гэта можна атрымаць у лепшым выпадку штраф (ужо ня першы для мяне), а то і турэмны тэрмін. Таму досыць пісаць надуманую хуйню, і дзякуй за ўвагу.
Приветствую на страницах Bagnik Zine! По традиции, начнём с основ: расскажи, что привело тебя в музыку? Как, когда и почему ты увлёкся металом? Какие исполнители повлияли на тебя как на музыканта?
Stringsskald: Приветствую!
В музыку меня привели родители. Ну, собственно, отправили в музыкальную школу 🙂 Позже, лет в 12, я увлёкся англоязычным роком, случайно услышав альбом Deep Purple «Fireball», который буквально перевернул мою «музыкальную вселенную». Дальше – больше: Metallica, Slayer, Sepultura, Death… Думаю, увлечение «металом» уже заложено и предопределено в некоторых людях, однажды оно тебя цепляет и всё, назад пути нет, хе-хе. Повлиявших на меня исполнителей очень много – грубо говоря, это весь «олдскульный метал», в основном из 90-х, который я слушал и продолжаю слушать. Но если конкретизировать «профильно» по ключевым позициям, то без откровений, конечно: Burzum, Immortal, Emperor, Satyricon, Enslaved, Ulver, Isengard, Bathory, Marduk, Katatonia, Necromantia («Crossing…», кажется, вообще первый случайно услышанный мной Black Metal альбом), Cradle of Filth, Empyrium, Nokturnal Mortum…
На протяжении своей карьеры ты поиграл на всех традиционных для метала инструментах, и на каких-то нетрадиционных, наверное, тоже. Как вышло, что ты овладел всеми необходимыми навыками? Это было желание или суровая необходимость?
Stringsskald: И то, и другое. В этом, конечно, меня очень впечатлял и вдохновлял Varg Vikernes. Я изначально не хотел зависеть от других музыкантов, хотел всё делать сам так, как считаю нужным. В общем, барабаны осваивал как самоучка, клавиши – помог факультатив в музыкалке, бас – вообще не проблема при уверенной игре на гитаре.
Начать беседу о твоих музыкальных свершениях я хотел в хронологическом порядке, но меня смутила фраза из твоего заявления насчёт ситуации с Walknut: «Я играл Heavy / Gothic / Doom Metal в 2003-2004». Что это было?
Stringsskald: Ох, это была наспех сколоченная и достаточно эпатажная формация, в принципе с неплохим материалом, но с написанными «на коленке», глуповатыми и клишированными текстами 🙂 После ряда репетиций и локальных концертов мы записали демо посредственного качества, которое лично у меня не вызывает особой гордости, поэтому для широкой публики имя сего музыкального «франкенштейна» предавать огласке не хотелось бы. Но это был один из немногочисленных опытов, когда я сочинял музыку вместе с другими участниками коллектива.
Как ты попал в правую музыкальную среду? Как познакомился с Кальдрадом и Gorruth’ом?
Stringsskald: Попал вполне логично, увлёкшись германо-скандинавским язычеством и «родноверием» на стыке окончания школы и поступления в институт. Сначала через переписку завязалось знакомство с Бышком С., ищущего музыкальных единомышленников, который в свою очередь познакомил меня с Gorruth’ом. С Kaldrad’ом же я познакомился позже на каком-то общем «движняке». Мы были уже наслышаны друг о друге, очень тепло повстречались, и стали добрыми друзьями с того дня.
Одной из первых групп с твоим участием была Волкотень. Расскажи немного о её создании и записи сплита с Nitberg.
Stringsskald: Будучи камрадами по Black Metal с Бышком в те годы, мы решили объединить наши творческие силы в общем проекте. С выбором названия и текстами у него, как и у меня с музыкой, проблем не возникло, и появление тех четырёх композиций не заставило себя долго ждать. Kaldrad и Gegner оценили проект, и было решено сплитануть его с новыми треками Nitberg, записанными примерно в это же время.
Сплит остался единственным релизом Волкотень. При этом известно, что ты написал музыку (или её часть) для второго альбома группы. Кроме того, группа была переименована в Sonnenrad, так как «её музыкальный стиль изменился». Можешь рассказать, на что это было похоже?
Stringsskald: Бышок действительно зачем-то хотел поменять имя проекта, но в новом материале для полноформата, который так и «не дождался текстов», не было никаких тотальных изменений, разве что вкрапления клавиш, в остальном планировался примерно тот же Волкотень… В любом случае, всё это кануло в лету, так и не сбывшись. А наработанный материал со временем почти полностью был использован мной для других музыкальных деяний.
Виделся ли ты с Бышком после того, как он стал «экспертом по праворадикальным сообществам»?
Stringsskald: Не знаю, кем он там действительно стал, но мы ни разу не общались и не виделись с тех пор.
В тот же период ты играл в знаменитой RAC-группе Вандал. Если верить Интернету, этой группой ты занимался вместе с Кальдрадом и тем же Бышком, отвечая только за барабаны. А как оно было на самом деле?
Stringsskald: Знаешь, наверное, некая путаница здесь как раз «на руку». Не хочу распространяться на эту тему, пусть осведомлённость будет достоянием небольшого круга людей. Скажу лишь, что Бышок, как музыкант, не имел отношения к формации.
Как и почему прекратила своё существование эта группа?
Stringsskald: Мы с Kaldrad’ом решили вернуться и сосредоточиться на нашей изначальной музыке – Black Metal. Но возможно, вопрос более глубокий, и мне не ведомы все причины – безусловно, основной движущей силой этой группы в новой ипостаси был именно Kaldrad.
Твоё участие в творчестве BlazeBirth Hall, если я не заблуждаюсь, началось с альбома Forest «В Пламени Славы». Считается, что основу музыки для альбома написал Ульв, а ты дописал и сыграл остальное. Но, по-моему, ты сделал там если не всё, то большую часть. Как оно было на самом деле?
Stringsskald: Не совсем верно – оно началось раньше, как раз с участия в Nitberg’е на вышеупомянутом сплите Nitberg/Волкотень, где я отвечал за ударные и некоторые гитарные партии. Для альбома «В Пламени Славы» бóльшую часть музыки сочинил и записал именно Ulv Gegner.
«В Пламени Славы» предложил резкое изменение стиля по сравнению с предыдущими альбомами, да и всем прочим творчеством BBH. Полагаю, прежде всего это связано с тем, что Кальдрад больше не играл на гитаре, но насколько намеренным было это изменение? Возможно, существовала цель за счёт более чистого звучания сделать музыку «пропагандистской»?
Stringsskald: Полагаю, всё намного проще: на смену сырому «подвальному» звучанию и определённым техническим ограничениям в записи пришла новая эпоха компьютерно-цифровой музыкальной студии с широчайшими возможностями.
Резкое изменение стиля и «пропагандизм» – не сказал бы. Считаю всё это закономерным развитием проекта, актуальным для того времени.
Хотя «В Пламени Славы» довольно быстро стал поистине культовым релизом, большинство поклонников BBH считает его самым неудачным альбомом Чертога. Как ты сам относишься к нему спустя годы?
Stringsskald: Очень хорошо отношусь, и сам не слышал в его адрес негативных отзывов. По-моему, неудачные альбомы — это вообще не про Forest.
Обращался ли к тебе небезызвестный Чернобоба по поводу приобретения прав на “В пламени славы” или какие-либо другие релизы BBH?
Stringsskald: Нет, однозначно, хотя он всем трындит что общался /общается со мной. Я, к счастью, с ним ни разу не списывался и не пересекался.
Известно, что при твоём участии готовился следующий альбом Forest, названный «Когда Ночь отступает в Сумрак». Однако он так и не увидел свет. На какой стадии находилось его создание и почему он был отменён? На что он был похож?
Stringsskald: В силу ряда причин, оставлю вопросы о нём без комментариев.
Другой труд BBH с твоим участием – «Nagelreid» Nitberg, который, напротив, был и останется неприкосновенным шедевром. Насколько мне известно, ты написал и записал для него всю музыку, верно ли это? Почему вы решили сделать из него одну большую песню?
Stringsskald: Опять не совсем правильно – некоторая часть музыкального материала была сочинена ещё Gegner’ом, но весь альбом аранжирован и записан мной. Решение издать его одним треком было связано с концептуальностью лирики, представляющей собой венок сонетов, который в середине прерывается отдельным текстом (композицией) «Тучи затмили полей горизонты…», а в конце завершается композицией-нидом «Заставьте гневно петь прибой…». Всё это нужно воспринимать как одно целостное произведение, поэтому мы не оставили возможности перещёлкивать по трекам.
Почему альбом, в отличие от прочих трудов BBH, имел строго антихристианскую направленность?
Stringsskald: Не соглашусь с заявлением, что лирика к «Nagelreid» имеет строго антихристианскую направленность. Если посмотреть на всю поэзию повнимательнее, можно отметить, что она состоит из трёх тем, о чём я как раз упоминал в предыдущем ответе. Первая, концептуальная, составляющая основу альбома – венок сонетов, который затрагивает такие процессы, как упадок нравственности и замену ценностей, происходившие в связи с изменением культуры европейского общества параллельно с распространением христианства. Вторая, “Тучи затмили…” – тема героизма, стойкости, преданности своему делу, идеалу. Третья же, “Заставьте гневно…” – послание проклятья, что и является первоначальным замыслом проекта, ибо Nitberg — это хулительная песнь. А антихристианские мотивы, вероятно, обусловлены интересом Kaldrad’a к данной теме в тот период его жизненного пути.
Вопрос от поклонника с одного хорошего форума, где я сижу: каким образом ты прописывал барабаны на «Nagelreid»?
Stringsskald: Так же, как и другие драммеры: лупил в барабаны и тарелки 🙂
Не совсем понимаю смысл подобных вопросов, да и зачастую предпочитаю не раскрывать некоторые технические моменты.
Подытожим разговор о твоём периоде в BBH таким вопросом: осталось ли что-то неизданное / недоделанное, помимо вышеупомянутого?
Stringsskald: Из того, к чему я был причастен – нет.
Теперь о Walknut. Многие вещи, касающиеся этого проекта, описаны в твоём заявлении, которое я включу в это интервью. Но кое-что мне неясно. Например, как тебе вообще пришло в голову нечто подобное? В 2004-м, когда ты начал делать первые наброски Walknut, самостоятельное атмосферное направление метала как таковое ещё, по большому счёту, не существовало. Что вдохновило тебя на создание подобной музыки?
Stringsskald: Ну как же не существовало, а всеми нами любимый Burzum? 🙂 (принимается, хотя музыкального сходства между Burzum и Walknut я не вижу вообще – F1sher16) Знаешь, многие говорят, что очень любят бродить по лесам и подобным местам для музыкального вдохновения. Я, конечно, не исключение, но это совсем не обязательно для сочинения атмосферной, да и вообще любой музыки для меня. Я просто беру и погружаюсь в эту Магию, когда считаю нужным, могу делать это без всяких предварительных прогулок и прочих слияний с природой. Музыка – всегда внутри меня, в моей голове, пальцах, струнах, клавишах… Просто однажды «пришло время» явить такое, как Walknut.
Заявление StringsSkald’а о WALKNUT и ТЕМНОЗОРЬ:
Что ж, обычно я говорю посредством музыки, а не слов, но сейчас, видимо, пришло время, когда мне нужно пролить свет на ситуацию с Walknut и сопутствующими вещами. Очень не хотелось бы «выносить сор из избы» и ворошить какие-то события и обстоятельства, но очевидно, что другого способа защитить свою музыку и проект Walknut нет, хотя здравомыслящие адекватные люди уже знают всю ситуацию в общих чертах и реальный расклад «кто есть кто». Здесь, в основном, будут детали и факты, вместе с опровержением кое-чьих надуманных строк. Вы даже можете считать это моим своеобразным интервью за все эти многие годы, вызванное недавними заявлениями. Мне есть что сказать.
Я должен начать рассказывать с тех времен, когда Gorruth, мой друг и «камерад» в прошлом, был очень вдохновлен моим инструментальным кассетным демо Walknut (название, которое я придумал еще во время сочинения первых риффов, в начале зимы 2004 года) и предложил написать к нему тексты, на что я охотно согласился. Таким образом, он сразу же причислил себя к составу как Равнаскрик, и хотя я не планировал брать кого-либо еще в состав и думал упомянуть его только как автора текстов, как это обычно бывает, если кто-то не играет ни на каком музыкальном инструменте, я сказал себе: ладно, пусть будет в составе, все-таки он мой «камерад». Вдохновленный хотя бы просто изданием моего проекта, я бескорыстно отдал ему записанный альбом, полагаясь на его честность и порядочность. Замечательные комментарии, похвалы, ожидаемо хорошие продажи, дружеское похлопывание по плечу «ты молодец!»…
Моя дружба и сотрудничество с Gorruth’ом/Ravnaskrik’ом, этим «блэк-метал-менеджером, великим переиздателем», и на данный момент «самопровозглашенным хозяином Walknut», начали заканчиваться примерно в то же время, когда стали расти его жадность и степень «включения дурака». Это было время устоявшегося признания Walknut, 2009-2010 годы. Я всячески пытался оправдывать для себя поведение автора текстов и менеджера (тогда еще в хорошем смысле) Walknut, но оправдание становилось все более сложным и противоречивым. Вдобавок, мой ныне погибший «камерад» Kaldrad, который многое видел предельно ясно и «насквозь», уже тогда говорил мне «открой свои глаза», тем самым подтверждая мои догадки.
Мы собрались для обсуждения одного вопроса с Ravnaskrik’ом летом 2010 года, на котором также присутствовал Kaldrad, как мой сторонник, и я обвинил первого в присвоении всей прибыли от продажи компакт-дисков Walknut. Конечно, сначала он всячески отрицал это, юлил и выгораживал себя, но мои доводы в пользу того, что деньги, заработанные на Walknut, подобны «деньгам из воздуха», а также легкое давление со стороны моего сторонника заставили его признать это. В результате он согласился вернуть мне назначенную сумму гонорара. Обещанный шестимесячный период возврата длился больше 3 лет, в те времена я было уже похоронил мысли о его исполнении (в конце концов, он выполнил его), но дело не в этом.
Самое интересное, что незадолго до этого была выпущена виниловая версия Walknut (лейблом Northern Heritage), о которой я ничего не знал! Но если бы я что-то и услышал подобное, я бы не придал этому значения, потому что в то время меня не интересовали ни перевыпуски с проданными лицензиями, ни финансовые моменты от продаж. Это были времена, когда я полностью полагался на честность товарища и все еще верил, что в «андеграундном» Black Metal’е все делается только во имя идеи. Я не сомневаюсь, что идея была первостепенной и для Gorruth‘а, но, как мы уже знаем, он никогда не торопился добровольно делиться «побочным продуктом», называемым гонораром.
Таким образом, я не получил ни цента, ни даже единственной копии виниловой версии. Та же история и с компакт-дисками Walknut, допечатанными и выпущенными ограниченным тиражом. И это были времена, когда мы еще были друзьями и товарищами! Я узнал/осознал все это только несколько лет спустя, и это стало точкой абсолютной «невозврата».
В начале зимы 2011 года мы снова встретились. Gorruth предложил мне участвовать в грядущем летнем концерте Темнозорь, от чего я отказался (мы не играли год, со времён европейского тура Темнозорь). К тому времени я уже понял истинную природу этого человека и разочаровался в нём, а также не хотел больше с ним сотрудничать и иметь какие-то общие дела вовсе. Кстати, на этой встрече, предлагая продолжить наше сотрудничество, он обронил фразу «С этого времени, обещаю, все будет открыто и честно» … Касательно дел с Темнозорь, то тут тоже далеко не всё так гладко и чисто, но здесь я даже уже не буду об этом.
На нашей последней встрече, на похоронах Kaldrad’а, я больше не хотел говорить, слушать или обсуждать с ним что-либо. О чем я мог уже говорить с ним после всех этих обстоятельств? И, конечно, сейчас ни о каких деньгах с его стороны речи быть не может. Что ж, теперь Gorruth упрекает меня в том, что я заинтересован только в материальном вопросе, ха-ха! «Чья бы корова мычала»… Да, конечно, получать гонорар от своей музыки – дело приятное, и вряд ли кто-то откажется от этого, кроме, наверное, как в безрассудном юношеском энтузиазме. Действительно, в те далекие годы меня мало интересовал этот вопрос, до того момента, пока не начинаешь осознавать, что твой товарищ на этом зарабатывает, но не считает нужным сообщать об этом по собственному желанию и тем более честно делиться.
О «мутациях» и «предательстве» Black Metal сцены… Кого вообще волнует, что играет тот или иной музыкант? Только музыкально ограниченные, зашоренные люди могут строить на этом упреки. Почему-то, когда я играл RAC в 2003-2005 годах и Heavy/Gothic/Doom Metal в 2003-2004 годах, у него не было никакой неприязни ко мне. Изначально я музыкант, которому интересно как слушать, так и сочинять/исполнять, помимо Black Metal’а, другие стили Metal и Rock музыки, и который, вроде как, добился определенных успехов в этом. Но что может знать обо мне человек, с которым я не общался около 10 лет, чем я жил и чем занимался все эти годы? И что еще он может сказать, когда потерял «своего» композитора и мульти-инструменталиста (не самого плохого) из-за собственного поведения и поступков? Конечно, только обвинения и уничижения. И надо отметить, что, кроме меня, от него отвернулось еще определенное количество людей, в том числе наши общие друзья и товарищи.
Довольно странно, что человек, позиционирующий себя настоящим идеологом «андеграундного» Black Metal’а, делит Black Metal лейблы на огромные и крошечные, известные и неизвестные, перспективные и жалкие. Судя по всему, гонорар немецкого лейбла (Eternity Records) показался ему слишком маленьким и не мог удовлетворить его искушенный финансовый аппетит. Я даже немного удивлен, что какого-либо переиздания Walknut так и не было, если я знаю всю правду, аж с 2009 года. Вероятно, он очень долго искал/выбирал не крохотный, не жалкий, не неизвестный лейбл, который мог бы щедро наделить его большим количеством «бабла». Меня никогда особо не волновали статусы в Интернете, да и мои друзья тут ни при чем. Интернет не меняет положения вещей в реальной жизни.
И теперь Gorruth воображает себя новым владельцем Walknut и пытается заполучить этот успешный и известный (в основном благодаря музыке) проект вместо того, чтобы создавать что-то свое. Но зачем, если он может переиздавать/продавать права на старый материал снова и снова, паразитируя на моей музыке и даже хвастаясь грядущим выпуском нового альбома под этим именем. И “новый альбом”, серьезно? Ха-ха-ха! Всё еще со времён 2008 года (кстати, я даже не знал, что «мы тогда готовили новый альбом»)? В любом случае, очень интересно, насколько высок был бы уровень плагиата моего фирменного стиля, или это был бы очередной банальный блэк-метал ради имени? Но будет настоящим сюрпризом, если будет не так, как с нынешнем Темнозорь – много шума, а толку нет – за последние 10 лет они так ничего и не сочинили/не издали.
«Ходячий труп» под названием Темнозорь меня не интересует с тех пор, как мои товарищи по группе из состава «золотой эры» отыграли те последние великие концерты в 2011 году уже без меня (как я уже сказал, я отказался сам). Все, что происходило после, с постоянно обновляющимся составом, только ухудшалось до полного позора и регресса (к счастью, сейчас здесь никто из моих друзей/товарищей по группе не играет; отмечу так же, что некоторые из новых музыкантов вполне себе хорошие музыканты и люди).
Так может, пора уже «слезть с мертвой лошади»? Но нет, ведь культовый статус группы этого не позволяет, а имя здесь очень весомая и прибыльная вещь. Больше никакого нового творчества, только шумиха и попытки выехать за счет прошлых заслуг. Я уверен, то же самое было бы с «его Walknut». Блэк-метал менеджмент в лучшем виде!
Кстати, я хочу сообщить, что с этого дня я запрещаю использование всей моей музыки, написанной для Темнозорь, для выступления на концертах любым новым составом Темнозорь, для любых переизданий на любых носителях, и для продаж на любых цифровых площадках. Это, конечно, нисколько не остановит этого дельца, но еще больше испортит его и без того сомнительную репутацию среди осведомлённых людей.
Подводя итог всему вышесказанному: Walknut был, есть и останется моим проектом. Я никогда не отказывался от него. Человек, вероломно «запрыгнувший» в проект много лет назад, не имеет к нему никакого отношения с того момента, как начал меня обманывать. Этим заявлением он публично изгнан из него.
Eternity Records продолжает подготовку к выпуску официального переиздания альбома Walknut “Graveforests And Their Shadows” на виниле с моего, создателя проекта, согласия. Не поддерживайте бутлег Walknut от Heritage Records, если он однажды выйдет.
Ну и напоследок, я раскрываю секрет, что полноформатный альбом моего нового Pagan / Black / Folk Metal проекта, который создавался более 5 лет (привет, мой “отказ от Black Metal сцены”!) и который в основном состоит из музыкального материала, сочиненного в эпоху моей активности в Темнозорь (2001-2010), доделан этим летом и будет издан. Так же, некоторое время назад, я снова начал сочинять атмосферный Black Metal, и кто знает, может быть, однажды, этот материал воплотится во второй альбом Walknut.
Stringsskald
Ты писал, что существует несколько тиражей «Graveforests and their Shadows», и действительно, я сталкивался как минимум с двумя разными вариантами на CD, выпущенными ещё в те времена. Ты в курсе, что существует также весьма правдоподобная пиратка, выпущенная, если не ошибаюсь, Койотом? 🙂
Stringsskald: Не очень интересуюсь подобными вещами, далёк от этой «мышиной возни».
Даже если и так – бежать изымать контрафакт и грозить пальцем? 🙂 Пиратят, наверное, всё, что успешно и может неплохо продаваться, и это неподконтрольно в принципе. Осведомлённые люди, как правило, знают, что и где они приобретают.
Как ты вышел на контакт с Eternity Records и договорился о переиздании альбома?
Stringsskald: Лейбл сам вышел на меня, предложив переиздание. Мы всё согласовали на взаимовыгодных условиях и «ударили по рукам», а после совместно поработали над небольшими видоизменениями в оформлении.
Существуют ли какие-либо наработки или хотя бы идеи + желание для второго альбома Walknut (или его духовного наследника)?
Stringsskald: Существуют. Всему своё время…
К слову о твоём бывшем камераде и его таинственном детище Woods of Fallen: помимо двух треков, которые вышли на трибьюте Burzum и сборнике «The Night and the Fog», существуют ли ещё какие-либо записи? Если верить Интернету, там ты тоже поиграл. Якобы есть две репетиционных сидиэрки с названиями «Traitor Moon» и «Distances».
Stringsskald: О, это настолько таинственный проект, что он уже получил статус «культового» без единой внятной и полноценной композиции! Но всё это без малейших претензий и иронии к единственному известному мне музыканту этой формации и моему давнему приятелю, которого я очень уважаю. С ним-то мы и записали инструментальный демо-материал в основном моего сочинения, разместившийся аж на 2-х упомянутых CD-R’ках. Но в связи с дальнейшей тотальной прокрастинацией проекта его же создателем Gorruth’ом на протяжении всех следующих лет (отсутствие концепции, текстов, вокалистов и т. д.), а также моим последующим прекращением с ним любых взаимоотношений, я «отозвал» свой материал и постепенно распределил его бóльшую часть в другие проекты.
На одной из этих репетиций числится кавер на «Deep Dark Forest» Absurd – кавер на эту же песню присутствует на «В Пламени Славы» Forest. Gorruth на старом форуме Темнозори заявлял, что этот кавер делался для Темнозори, но был «отдан» в Forest. Я не совсем понимаю, как можно отдать кавер – что там вообще за история?
Stringsskald: Я вообще с трудом понимаю смысл «каверов» на альбомах – зачем они там? Ну и поскольку отношусь прохладно к этой теме, то для кого всё это делалось и кому планировалось достаться мне совсем не интересно. Вот я даже забыл, что на этом Forest есть «кавер», и как и почему он там очутился. Более того, к исполнению этой «переигровки» я не имею никакого отношения.
Теперь про Темнозорь. Ты был, по большому счёту, главной причиной и залогом огромного успеха группы. По крайней мере, когда ты ушёл, всё быстро затухло, и всё никак не разгорится вновь. Как ты попал в группу и стал её главным композитором?
Stringsskald: После моего знакомства с Gorruth’ом, Бышок дал ему на прослушивание кассету с моими демо-записями, где были Pagan/Folk/Black Metal композиции и наработки. Материал на ней очень приглянулся Gorruth’у. В будущем он и послужил основой для первого альбома Темнозорь с моим участием, «Горизонты…». Поскольку я уже тогда сочинял треки целиком и прописывал на демо все инструменты сам, а других знакомых музыкантов на эту «должность» у Gorruth’а не было, то он предложил мне стать композитором «обновлённой» Темнозорь, что я конечно воспринял с большой радостью и охотой.
К слову, трек «Перуновым Зорям…» изначально планировался и был записан именно для альбома, но поскольку Gorruth категорически не хотел делать длинный полноформат (радел о том, чтобы не перегружать альбом, или уже преследовал коммерческую целесообразность, ха-ха?), то этот трек послужил основой для мини-альбома «Фрагменты…», который появился вследствие переноса и дозаписи материала в последующий релиз, но не является предшествующим первому альбому демо.
Затронула ли тебя история с «отжимом» Gorruth’ом Темнозори у её бывших участников, и знал ли ты об этом вообще, когда стал участником группы?
Stringsskald: Хах, «отжим» действительно хорошее словцо здесь 🙂 Эта история меня не коснулась, но, конечно же, у меня появились определённые вопросы насчёт старого состава, потому что группу я уже хорошо знал по кассете «Ведовством…» и буквально ей заслушивался. Так вот, Gorruth, мой новоиспечённый друг и идейный соратник в те времена, в свойственной ему красноречивой, и, как это нередко бывало, преувеличенной манере упоённо рассказывал, что музыканты из Обнинска теперь – «зазвездившиеся» лодыри, алкоголики, наркоманы и даже начинающие ди-джеи, которых развратила «рок-слава» первого альбома, и которых он устал пинать для продолжения активности группы – подготовки и записи второго полноформатника. К тому же, кто-то из них ушёл в армию, кто-то переехал, и он «остался один». Но, поскольку он написал для них бóльшую часть лирики, а также в какой-то мере спонсировал запись и покупку/аренду инструментов, то теперь все права на группу принадлежат ему, и коли остальным до неё нет дела, он не собирается останавливаться на достигнутом… Конечно, я был немного в шоке от услышанного, но повода не доверять моему новому камраду и «художественному руководителю ВИА «Темнозорь» у меня тогда не было. Я принял это, рассудив, что если участники группы действительно, как минимум, охладели к ней и не хотят продолжать заниматься подобной музыкой, то почему бы не попробовать мне. В конце концов, они могли бы заявить о себе, предъявить право на группу, устроить разборки, но никаких слов/действий от них, насколько мне известно, не последовало. Забавно, что в 2013-м «ожившие» изначальные участники всё-таки «отжали» обратно название и статус своего единственного полноформата, вернув его в дискографию своей обнинской Темнозори
На концертах Темнозори в период 2005-2010 ты был барабанщиком, хотя обычно композиторы играют на гитаре. Почему так получилось?
Stringsskald: Не секрет, что хороших барабанщиков в «метале» всегда на всех не хватает, тем более в таком специфичном жанре, да еще и в относительно закрытом кругу музыкантов. Поэтому после некоторых мытарств с приглашёнными драммерами, из которых никто в составе подолгу не задерживался, было решено найти гитариста мне на замену, а мне самому, как уже обладающему навыком барабанить, пересесть за установку, попутно развивая своё умение. По началу было тяжеловато, но я рад, что так вышло, потому что за все эти годы игры на ударных в Темнозорь я очень существенно «прокачал» свой драм-скилл 🙂
Насколько глубоко ты вникал в дела Темнозори, помимо чисто музыкальных?
Stringsskald: В достаточной мере в плане лирико/идеологической составляющей и некоторых вопросов оформления альбомов, но, к сожалению, в недостаточной степени в деловом плане, где я по простоте «души русской» и отсутствию жизненного опыта невольно позволял «перетягивать одеяло на себя» всем известному «менеджеру» группы.
Темнозорь прекратила активную деятельность на пике популярности, и рядовых слушателей это оставило в недоумении. Как я понял, в определённый момент в 2010-м или 2011-м группу покинул практически весь состав; ты ушёл чуть раньше. Что же произошло?
Stringsskald: К какому-то моменту я чётко уяснил, что мне не по пути с дельцом и прохиндеем в лице Gorruth’а, и просто порвал с ним всяческие отношения, оставив его у «разбитого корыта Темнозори». Чуть подробней я затрагиваю это в своём послании про Walknut, которое ты собираешься приложить к этому интервью.
Темнозорь вроде как продолжает существовать, даёт какие-то концерты, и уже который год намекает на скорый выход нового альбома. По твоей информации, насколько всё это реально?
Stringsskald: Ну и пусть намекает дальше, периодически выдавая пафосные туманные речи и пуская пыль в глаза. Современная Темнозорь – какое-то недоразумение и где-то даже посмешище, «выезжающее» за счёт чужой музыки. Мне нет особого дела до этого «копошения под ясенем», за одним единственным исключением – и в своём послании я касался этого аспекта – которое касается запрета на использование моей музыки (а это почти все треки с 3-х альбомов и два трека с мини-альбома «Фрагменты…») для концертных выступлений любым новым составом Gorruth’овского сборища. Вот даже любопытно, играют ли они их до сих пор, со спокойной душой, или всё же мое заявление подействовало как-то морально хотя бы на исполнителей? 🙂
Кстати, по информации в «сети», в новом составе до сих пор ошибочно числится флейтист из старого. Но как я уже говорил, благо, ни один из тех музыкантов, что играл вместе со мной в этой группе на концертах, не относится к ней в настоящее время.
После ухода из Темнозорь ты играешь в группе Old Sea and Mother Serpent, которая играет стоунер-дум. Это, конечно, было большой неожиданностью. Как вышло, что ты заинтересовался этой музыкой?
Stringsskald: Doom Metal’ом я интересовался всегда, ещё с юношества. Раньше привлекал в основном «классический» Doom (с приставками Death, Gothic, Epic) и отчасти Funeral Doom, благодаря которому позднее я пришёл к Funeral/Sludge Doom, а оттуда к Sludge/Stoner Doom. Вдобавок, наверняка повлияло пресыщение стандартным «металом» середины/конца 00-х с его зачастую пластиковым саундом и приевшейся мелодикой во всех стилях, от Pagan/Black до Death/Doom. Мне хотелось чего-то нового и живого, жирного и мощного, неторопливого, но безусловно мрачного и примордиального, что я с жадностью начал черпать в музыке некоторых представителей Sludge/Stoner Doom-сцены. Ну и квинтэссенцией всего этого стал собственный проект Old Sea and Mother Serpent.
Твоё участие в OSaMS вызвало много негативных откликов, в том числе со стороны того же Gorruth’а. Впрочем, на правой сцене, где люди всегда найдут повод обвинить ближнего в жидовстве и предательстве, это нормально, хотя я сам тоже стоунер-дум переношу с трудом 🙂 Так или иначе, меня больше интересует реакция другой стороны. В конце концов, в стоунер-тусе всегда хватало панков и антифы – как тебя там приняли с твоим бэкграундом?
Stringsskald: Кого только в Stoner и Doom не встретишь на самом деле, но с откровенно левыми панками и антифой я ни разу там не сталкивался. Может, и были какие-то вопросы касательно идентификации моей личности, но из праздного интереса скорее, без каких-либо предъяв или восторгов. Ну и, конечно, эта сцена больше именно про музыку, чем про мировоззренческо-политические идеологии, которые внутри неё достаточно нивелированы.
Всё твоё творчество к этому моменту оказало заметное влияние на мировую андеграундную сцену. Что ты думаешь на этот счёт?
Stringsskald: Особо не думаю об этом 🙂 Я всегда творил и продолжаю это делать с полной самоотдачей, настойчивостью, а порой даже некой одержимостью. И очень здорово, что ещё в юности я нашёл дело всей своей жизни и реализуюсь как музыкант, создавая то, что привлекает многих.
Наконец, о твоём новом проекте под названием Громоверж. Коля из Der Schwarze Tod назвал его «по сути новой Темнозорью», и действительно, звучит весьма похоже. Помимо того, альбом создавался аж с начала 2000-х. На твой взгляд, это действительно «неизданная Темнозорь», или всё же есть принципиальные отличия?
Stringsskald: В основу проекта лёг материал, который накапливался со времён становления Темнозорь с моим участием, но по различным причинам не был реализован. По сути, дебютный альбом проекта, «Издревле» – логическое продолжение и развитие музыкальных идей тех лет в строго «олдскульном» ключе. Принципиальных отличий наверно два. Первое – тексты и сама концепция, тем или иным образом связанная с «воинским культом» и «воинской долей», к которым отсылает ранняя поэзия Велеслава (она и взята за лирику альбома). Второе – новые вокалы от сессионных участников, ну и мой собственный вокал, который почти не использовался в Темнозорь.
Судя по примечаниям, ты предпринимал попытку записать альбом ещё в 2015-м, но завершил работу только сейчас. Не вышло с первого раза? 🙂
Stringsskald: Почему же, я просто примеривался 🙂 По сути, демо-альбом я записал ещё к концу лета 2016-го, но это был достаточно сырой продукт, требующий немалой доработки. Последующие 4 года я неспешно дополнял его, приводил в порядок аранжировки, сплетал музыку с текстами, вырисовывал вокальные партии, т. е. всячески доводил до ума.
Ты исполнил практически всё на альбоме сам, но всё-таки воспользовался помощью приглашённых музыкантов. Расскажи о них немного. Я нашёл информацию только про Антона Кочемировского, который явно не металлист – человек получил некий престижный приз за свой вокал. Если, конечно, это был не тёзка.
Stringsskald: Это классные музыканты и мои хорошие товарищи, которые с превеликим удовольствием помогли мне с записью альбома. Антон – молодой и очень перспективный, и именно музыкант-инструменталист, а не «вокалист-призёр». Виталий – лидер отличного, в чём-то даже уникального фолк-рок коллектива Юрга (URGAband), в котором я, кстати вот уже почти 2 года исполняю партии бас-гитары. Загадочный флейтист же… Ну, вы что, не знаете флейтиста концертного состава Темнозорь той самой «золотой эры»? 🙂
Планируешь ли ты какую-то активную поддержку альбома «Издревле» – концерт-презентацию, например?
Stringsskald: Громоверж – проект студийный, и никакой концертной деятельности с ним не предполагается. И вообще, с течением времени я отношусь к живым выступлениям на Pagan/Black Metal-сцене всё с меньшим энтузиазмом.
Есть ли в твоём портфолио ещё какие-либо музыкальные проекты, которые мы не упомянули?
Stringsskald: Кажется, теперь вам известно всё.
Напоследок расскажи о планах на будущее, а также, если мы обошли вниманием какие-то важные вещи, поделись ими с читателями Bagnik Zine.
Stringsskald: Планы, как и всегда – творить Магию Музыки!
Благодарю за интересные вопросы и возможность пролить свет на некоторые вещи. Было весьма занятно вспомнить как дела давно минувших дней, так и поведать о нынешних событиях.
Слава Богам!
Крыўская 
English (UK)
Гэты ваш urgaband на сваёй старонцы ў вк віншаваў прыхільнікаў “с днём победы”, а ў каментарах расейцы Сраліна з цырвоным сцягам лайкамі абмазваюць
За сраліністаў у камэнтах я адказнасьці не нясу, а наконт гурта Антону пытаньне задалі. Калі б я ведаў, што ён там грае, то спытаў бы папярэдне, канешне.
Дзякую за інтэрв’ю, аказалася што банальныя сваркі за бізнэз і бабло існуюць нават ва ўмоўна “ідэйных” металістаў.
Рэтарычнае пытанне, але агучу: проста цікава, як усе гэтыя музычныя праварадыкалы зараз глядзяць на падзеі ў Расеі, бо як быцам бы іх мроі аб ідэалогіі з свастонамі (хай сабе і спрошчанымі), ды райхамі эйнхірыёў (якімі аздоблены школьныя парты) рэалізуюцца нарэшце на дзяржаўным узроўні. Ці такія нюансы ім не даспадобы, ці ўвогуле адчуваюць сабе ідыётамі, як мабыць павінен адчуваць сябе ўмоўны Varggoth з NM, які рупіўся за трыадзіны “славянскі мір” разам з расейцамі ды беларусейцамі? Цікава, якая зараз ідэалагічная салянка ў іх усіх у галаве…?
З.Ы. насамрэч класна было б пачытаць інтэрв’ю з Dagorath, былым удзельнікам Forest, які не так даўно (па мерках старпёраў) выпусціў новы/стары альбом The Beastrealm свайго праекту Rundagor. Асабліва цікава было б даведацца аб яго трактоўцы падзеяў канца 90-х, калі яго папёрлі з гурта і BBH наагул, вось там магчыма сапраўды ідэалагічныя “скандалы, інтрыгі, расследванні.
Як ні дзіўна, але вялікая частка правых музыкаў якраз ёсьць найбольш адэкватнай. Дарэчы, з тых знаёмых асабіста мне вельмі нешматлікіх расейцаў, якія маюць на 100% правільную жыцьцёвую пазыцыю па ўсіх вострых пытаньнях, і празь якіх я ня здолеў цалкам адмовіцца ад будзь якога ўзаемадзеяньня з расейскай сцэнай, усе – правыя рознай ступені радыкальнасьці 🙂
Што датычыцца Rundagor, то я яшчэ ў 2018-м намагаўся зрабіць інтэрвію зь ім і Sternatis, але Віталь даволі абыякава паставіўся да адказу на пытаньні, і ў выніку наогул забіў. Як я зразумеў, яму толькі хацелася аднавіць “гістарычную справядлівасьць”, а больш яму сказаць было асабліва няма чаго.
Дзякую!
Хутчэй за ўсё, па майму меркаванню, уся гэтая праварадыкалізацыя расейскай, ды часткі ўкраінскай блэк сцэны была выклікана найперш нядбайнай мігрантскай і нацыянальнай палітыкай у гэтых краінах, памножаннай на палітычную інфантыльнасць музыкантаў, чым сапраўдная прыхільнасць таталітарнай ідэалогіі. У любым выпадку культурна-сацыяльны фенамен гэтай з’явы даволі такі цікавы, можа калі небдузь дачакаемся кнігі-аналізу на гэтую тэматыку.
Тут усё значна больш проста і лягічна: найбольшая колькасьць правых рознай ступені радыкальнасьці жыве ў краінах постсаўку і месцах кшталту былой ФРГ, дзе людзі ведаюць, чым ёсьць камунізм, і таму цягнуцца да яго антыподу. І з гэтай жа прычыны правыя радыкалы, напрыклад, у ЗША моцна адрозьніваюцца ад усходнеэўрапейскіх. Там на першым месцы расавыя пытаньні, тут – нацыянальныя, бо народы прагнуць аднаўленьня сваёй культуры і звычаяў. Сучасны сьвядомы правы ўсходнеэўрапеец – гэта, як ні парадаксальна, часьцей за ўсё нацыянал-дэмакрат, які ненавідзіць таталітарызм.
На самой справе, у нашай экс-СНДшнай частцы сцэны ў перыяд 1998-2002 існавала вялікае захапленьне таталітарызмам, але я дакладна ведаю, што амаль усе людзі, якія тады прасоўвалі гэтыя ідэі, цалкам зьмянілі свае погляды на палітычны лад, пажыўшы пад гэтым самым таталітарызмам 🙂
У сувязі з тым, што ў камэнтары пад інтэрвію перыядычна набягаюць раззлаваныя украінцы з прэтэнзіямі, вымушаны дадаць наступнае. Па-першае, у пэўным сэнсе я люблю украінскую нацыю нават больш за сваю, і я меў праукраінскую і антырасейскую пазыцыю задоўга да таго, як палова з вашых сёньняшніх ультрапатрыётаў навучылася розмовляти українською. Таму ўсе свае сэнтэнцыі пра “падтрымку агрэсара” пакіньце сабе. Не туды ваюеце. Па-другое, у РФ я працягваю падтрымліваць толькі тую вельмі невялікую колькасьць музычных дзеячоў, якія маюць цалкам здаровыя погляды, і Антон, як і Мікалай з Der Schwarze Tod, ёсьць гэткімі дзеячамі. І па-трэцяе, відавочна, што аніякіх пытаньняў пра вайну ў падобных інтэрвію чакаць няма сэнсу. На 17-м месяцы вайны можна было б ужо і ведаць, што ў акупаванай Беларусі за гэта можна атрымаць у лепшым выпадку штраф (ужо ня першы для мяне), а то і турэмны тэрмін. Таму досыць пісаць надуманую хуйню, і дзякуй за ўвагу.